回到大唐

——看彭先诚唐朝风情画

灞河桥边，三两鞍马缓缓而来，高高的发髻掠过长长的杨柳枝条，芬芳的青草气息扑鼻而来，迷倒了赏春的贵妇人。

校场之上，一匹骏马腾空而至，马背上的英武少年一手拉弓，另一只手取箭搭箭上弦一气呵成。那一羽箭翎犹如闪电般射出，“腾”地一声直中箭靶红心。

大明宫内，一群俊美飒爽的宫廷少女，或披红，或戴绿，分成两队在打马球，纵马驰骋，回旋突击，张扬着豪情，挥洒着血性，纵是女性也阳刚。

……

这就是唐朝，至今仍让人梦牵魂绕的大唐王朝。大唐早已离我们远去，而如今，彭先诚用手中的笔为我们再现了这一切。

观彭先诚的这些唐朝风情画，在心情澎湃的同时，我们还不禁为他高超的作画技巧所折服。

彭先诚很善于用水。“枯笔取气，湿笔取韵”，笔墨只有靠水的妙用，才能达到出神入化的境界。在他的那些唐朝风情画中，无论是人物的发髻，还是衣着部位，抑或是跨下的鞍马，水分都很大，甚至有些轮廓完全靠水分的自然渗透洇化而成。只是在脸、肩等关键部位，才用很准确的用笔交代清楚。正因为这种以水为主技巧的娴熟运用，使得他的作品具有某种遥远而又朦胧的历史感，与题材内容倒是十分吻合。

彭先诚在水的运用上，看似随意实则严谨有序。经过多年的摸索，不知道他有多少独特心法和不传之秘，然我们在他的作品中可以看到，他虽善于用水，但并未一味用水，对于那些作为背景的树枝、山石，他常以枯笔皴擦湿纸，使之虚实结合、浓淡相配，相得益彰。这样一来，有效凸现出画面中人物的主体地位，也更使得水的韵致得到了最大程度的发挥。

    除了善于用水外，彭先诚还擅长用色。作画时，他常常施用青、绿、红等亮色，这在他的花卉画中表现得尤为充分。在他的人物画中，人物的衣着、马匹的躯干部分也常常敷以亮色，并在这些亮色中调入淡墨、或通过水的洇化而加以一定程度的中和，使得色彩显得鲜艳而不失于浮俗。特别是在画鞍马时，他常常施以黄、绿、白之色，使之显现出唐三彩的别样韵致，古朴而又深沉。